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  • jeph: 音謀筆記
    1997 8 1997 5 1997 1 1996 11 1996 8 1996 7 1996 6 1996 5 1996 1 1995 9 1995 8 1995 7 2014 10 10 David Toop 聲之海 空靈話語 氛圍之音與太虛幻境 序言 聽音樂 閱讀 10 17日 David Toop 將於北藝作一場講座與演出 隔日Yannick Dauby 於失聲祭演出 10 19日 兩人則將在立方計劃空間對談 說起 David Toop 想起一件往事 大約是1999年時 我幫出版社打工 翻譯了Ocean of Sound 這本書的序言 出版社以此來作是否要出版的參考 後來這本書沒作中譯 想來是我的譯筆不佳 P 十多年後 這本書的作者要來台灣 重新翻出這份塵封多年的譯稿 給各位朋友們參考 繼續閱讀全文 閱讀 由 jeph 發表於 20 41 2012 04 26 從Deetron Gui Boratto來台表演的一些聯想 聽音樂 喜歡電音的樂迷最近應該覺得有些應接不暇 除了本地prodcution接連舉辦精彩的party 受邀來台表演的DJ 樂手也越來越多 不止活動數量增加 質也有見增長 我不確定發生了什麼事 或許是在台灣幾個年輕prodcution這幾年的努力之下 樂迷人數 知識 品味與能量已累積到足以撐起這些現場表演 舞會 近二個月的電音活動中 我覺得最有趣的是 4 27日在the Wall 的Deetron 和 5 19在Neo Studio的Gui Boratto 他們兩位都非所謂百大DJ 非老面孔 非老哏 也非來自英國 德國 荷蘭等電音大國 Deetron是來自瑞士首都伯恩的老鳥DJ兼製作人 1993年就開始登台打碟 從他的音樂可明顯聽出早期芝加哥House和底特律 Techno的影響 卻又有歐陸電音的那種乾淨 另一位是來自巴西首都聖保羅的電音製作人Gui Boratto 根據一些訪談 影響他最深的是80年代的英國搖滾樂 難怪我認識的幾位搖滾樂迷朋友都對Gui Borrato讚不絕口 我最早認識Gui Boratto是因為有陣子很迷Kompakt這個德國Techno廠牌 當時沒注意到他來自巴西 反倒以為是事事要求精準 有聲音潔癖的德國人 關於Gui Boratto的影響 隨便舉兩個例子 上面這首Besides很像The Cure的Picture of You 這首Azzurra 幾個音色令人聯想到電音宗師團Kraftwerk 比較看看Kraftwerk的 Computer Love 我想說的是多重脈絡的影響與流動 各類型音樂 包括電音舞曲 發展到現在已經很難有什麼驚天動地的新鮮事 在這個網路時代裡 DJ 製作人甚至樂迷 大家聽過的 能接觸到的音樂 都是有史以來的多而廣 而且是無地域限制的 就像遠在瑞士的Deetron深受芝加哥浩室 底特律Techno影響 處於南半球的Gui Boratto會作出有如英國搖滾 德國電音的作品 但我的意思也不是 地球是平的 Deetron有他自己歐陸的氣味 Gui Boratto音樂中的溫暖或許來自他成長的巴西 幾年前去過一趟聖保羅 當時正碰這個城市封街辦馬拉松 我聽到遠方傳來陣陣重低音節奏 原來是馬拉松的終點站正播放著Trance Techno等等電音激勵參賽民眾 我心想 雖然放的都是歐洲夜店很容易聽到的電音舞曲 但歐洲未必會用這麼大的音量在城市馬拉松賽裡播放吧 電音是全球化的音樂 但它如何被使用 被感受 還是有差異的 現場 電音 由 jeph 發表於 22 58 引用 0 2011 03 6 3 18 我在JR Cafe 2 一夜DJ 聽音樂 從來沒想過有機會在凌威開的店裡DJ 各位有空歡迎來聽我放音樂 photo by Kovis PP9 JR Cafe 2 週五夜 私房音樂會客廳 時間 3月18日 22 00 1 00 地點 JR Cafe 2 台北市松江路33號1樓 捷運忠孝新生站四號出口往松江路方向步行約8分鐘 JR Cafe 2從3月11日起 每週五晚上開闢 私房音樂會客廳 3月11日 第一場 DJ llen 3月18日 第二場 在下 3月25日 第三場 雷光夏 回想起來 網路DJ不算在內 我的現場DJ 履歷是有一些 曲指可數但歷史悠久 1990年 小茶僮 泡沫紅茶店 大三時候 輔仁大學旁的514巷有一家小茶僮紅茶店 地下室佈置成舞場 我在這裡開始平生首次DJ 作了大約一學期吧 值得一提的是 當時小茶僮的音樂總監是James 也就是當今 著名的電音DJ J Six 他在小茶僮教我作對拍 如今 J Six也是JR Cafe的活動企劃 人生很奇妙 2008年12月 Punch Party 9 第二回公開DJ 是台灣部落客盛會 Punch Party的第九場 辦在The Wall 餘興節目裡榮幸與 小樹 同台 兩人名號曰 假技客格子花襯衫冷翻天之電音搖滾一起放 feat DJ Jeph 偽知青低腰牛仔褲亂扭臀之騷味春光全都洩 feat DJ 小樹 放到中間大家跳起舞來 老實說 把我嚇壞了 怕曲子接不好真把場子搞冷掉 好在眾blogger十分賞臉 2010年1月 2月 台北當代藝術中心 TCAC 預覽與開幕 純好玩的兩次DJ經驗 想到什麼放什麼 用的音響是我的筆電加 MX5021 這種陽春器材現場居然也開舞 沒心理準備 同樣頭皮緊繃 還有藝術家跑來點歌 倒是第二場開幕那天有點失敗 大家都跑到門口抽煙去了 講回到3月18日的場子 凌威的樂吧以音樂品質出名 雖只是一晚DJ 還是有點緊張 JR Cafe 2 以Reggae Dub Downbeat為主題 我當天放的音樂也以這類氣氛為主 絕非舞場 也不會像PP9那樣用Einstürzende Neubauten 嚇唬各位 哈 當晚同時舉辦 憂鬱馬戲團七週年春酒聚 歡迎團員團友都過來聚聚 以下是JR Cafe 2與 私房壓箱寶 系列活動介紹 29年以來捍衛搖滾樂的 ROXY 系列Rock House Pub 現在於松江路新開了一家結合都會生活與音樂人文濃郁的JR Cafe 2 Jr Cafe 2 是個很舒適的咖啡店 白天是街坊鄰居與上班族喜歡的咖啡飲食店 入夜後 就空空的 我們希望不浪費了好場地 晚上21時起 由DJ ZO 跟DJ MIKO 以Reggae Dub Downbeat 類型音樂為主軸分享 週五 六 JR CAFE 2 邀請 DJ 或是音樂圈好友一起舉辦一系列的 私房音樂會客廳 小活動 很多音樂工作者 在工作需要與私下的興趣或私藏 常常是矛盾的 畢竟 工作的場合 現實上是不方便 不允許太隨性的 尤其是 DJ 工作 很多私下欣賞喜歡的壓箱寶 很少有機會真的在 DJ 時間中分享給朋友或粉絲 歡迎同好好友們熱情參加 一起分享 私藏壓箱寶 台北音樂場景 樂吧 活動 由 jeph 發表於 22 15 引用 0 2010 12 9 地下 獨立樂團 關鍵字 原文登載於 今藝術 2010年十一月號 Artickle別冊 文 羅悅全 圖 何季澄 今藝術 提供 在 海角七號 創下國片賣座紀錄後 台灣接連出現兩部以樂團為主題的電影 一席之地 混混天團 電視偶像劇也相當熱鬧 終極一家 紫玫瑰 死了都要愛 同樣以樂團為主題 搞樂團 似乎是情愛之外 編劇作家對台灣年輕人理想主義最浪漫的想像 實際生活中 每年都有海洋音樂祭 春天吶喊等萬人參與的大型戶外表演 在台北 除了The Wall 河岸留言 Legacy 等等有樂團表演的live house 每到週末 走到西門町 台北當代藝術館門口 天母商圈 龍山寺地下道 路上就有機會看到樂團表演 樂團的音樂風格各有不同 一致之處是他們大都採取傳統搖滾四件式 套鼓 貝斯 吉他 主唱 或五件式 加上鍵盤 的編制 團員各司其職 更重要的 是這些樂團唱的都是自已寫的歌 搞團得唱創作歌曲 如今已如吃飯就得配菜一般天生自然 我們幾乎都忘記了如此簡單的條件是走過什麼樣的路演變來的 我們或許還記得1976年李雙澤在淡江文理學院 西洋民謠演唱會 喊出 唱自己的歌 與之後的民歌運動 但不提我們都忘了 樂團 在 80年代的台灣還不叫作 樂團 而是名為 合唱團 例如 丘丘合唱團 幻眼合唱團 那時候的流行音樂 只有拿麥克風才算數 演奏樂器不被當一回事 不提我們都忘了 台灣搖滾樂團先驅之一的 紅螞蟻合唱團 80年代初於台視的 大學城全國大專創作歌謠比賽 一路過關斬將 最後卻因為被眼尖的評審發現鼓手 沒開口唱 而遭淘汰 不提我們都忘了 即便到了90年代初 台灣樂團在現場要唱創作歌曲得冒著被噓的風險 因為容許樂團的場合僅限於少數幾家 西餐廳 觀眾進入搖滾樂團駐唱的餐廳裡 期待台上是老鷹 山塔那 槍與玫瑰 等等美國樂團的分身 期待樂團在喝酒用餐時提供虛擬的美國氛圍 觀眾潛意識裡拒絕樂團用自創歌曲把他們帶回台灣現實 台灣現實是 戒嚴意識壓抑了 唱自己的歌 口號中隱含的台灣本土意識 反抗意識 藉著民歌運動出線的歌手 詞曲作者雖然建立了新的流行音樂體系 但不滿現狀的年輕人仍無法在當時的流行歌曲找到渲洩的出口 只能繼續從西洋搖滾樂團裡探尋 直到80年代末解嚴後 本土 與 反抗 才重新被提起 1987年成立的水晶唱片是一串事情的開始 他們發行了 搖滾客 雜誌 引介了幾個新鮮名詞和概念 地下 獨立 另類

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  • jeph: 音謀筆記: 留言板: 改換網址
    jeph 音謀筆記 留言板 改換網址 jeph 音謀筆記上的文章 留言板 已改換網址至 http jeph bluecircus net archives message post 159 php 五秒後自動轉向新網址

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  • jeph: 音謀筆記: David Toop 《聲之海-空靈話語、氛圍之音與太虛幻境》序言
    使得創新的觀念可以展示於聲音裡 或是與其交織成一片 以風景做另一個比喻 這是個施了魔法地方 音樂可以飄拂而過 聽者可以漫步於其中 音樂家總是在音樂的結構與意念中 反映他們所處的環境 未經證實的音樂理論指出 音樂的起源來自於生物叫聲 天氣聲響或語言 安東尼 史脫 Anthony Sotrr 經過了仔細的觀察後 在 音樂與心靈 Music and the Mind 中做了以下結論 人類音樂的起源根本不可能得到確切的證實 但是音樂有可能是從母親與嬰兒之間聲韻的呼應進展而來 聲韻滋長了母子緊密的關係 所以 我們稱之為氛圍 機能性或神秘的怪東西 就有了創作的基礎 但是克勞德 德布西1889年在巴黎博覽會中聽到爪哇音樂的那一日 是別具象徵意義的 我認為二十世紀的音樂就是從那天起步 溝通與文化之間劇烈的衝突 開始成為音樂表現的重點 吸收了香氣 光芒 寧靜和氛圍 一個奇妙的文化 就在二十世紀的曖昧溝通中發展出來 人類使用聲音在變化的環境找尋意義 而不是在陌生世界中當成熟悉的模型 這些音樂 不可避免的 有的成為殘章 fragments 有的從殘章鑄造為真言 mantras 或其他堅實的結構 我所談論的音樂 大部份可以看成是在漂移的 或是僅存在沉滯中 而非跟著變化莫測的時尚快速地演變 結構的顯現過程非常緩慢 極低限地 完全不明顯 激發出聽者的幻想和感受力 並造成非常明確的不穩定性 沈悶乏味 好的一面 同時 尋找意義的儀式也反覆地進行 這正反映了生命可以漫無目的地走向死亡的當代價值觀 所以 這是本關於人生歷程的書 有些歷程是真實的 有些是虛構的 有些是曖昧地處於兩者之間 這適用於十九世紀殖民時代的爪哇音樂家和德布西

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  • jeph: 音謀筆記: 從Deetron、Gui Boratto來台表演的一些聯想
    這首Azzurra 幾個音色令人聯想到電音宗師團Kraftwerk 比較看看Kraftwerk的 Computer Love 我想說的是多重脈絡的影響與流動 各類型音樂 包括電音舞曲 發展到現在已經很難有什麼驚天動地的新鮮事 在這個網路時代裡 DJ 製作人甚至樂迷 大家聽過的 能接觸到的音樂 都是有史以來的多而廣 而且是無地域限制的 就像遠在瑞士的Deetron深受芝加哥浩室 底特律Techno影響 處於南半球的Gui Boratto會作出有如英國搖滾 德國電音的作品 但我的意思也不是 地球是平的 Deetron有他自己歐陸的氣味 Gui Boratto音樂中的溫暖或許來自他成長的巴西 幾年前去過一趟聖保羅 當時正碰這個城市封街辦馬拉松 我聽到遠方傳來陣陣重低音節奏 原來是馬拉松的終點站正播放著Trance Techno等等電音激勵參賽民眾 我心想 雖然放的都是歐洲夜店很容易聽到的電音舞曲 但歐洲未必會用這麼大的音量在城市馬拉松賽裡播放吧 電音是全球化的音樂 但它如何被使用 被感受 還是有差異的 相關文章 9 5晚上 街頭派對 林強在公館夜市陽台DJ 野台開唱 2007 之日本人好認真 床上暴動 台灣有史以來最高能量樂團 墾丁春遊之音樂節大爆炸 DJ Craze Party Room 2 28 Tiësto 與 Mirka 再見 萬國廣場 即將參加的Kiss 2004 並憶起大樹下 現場 電音 由 jeph 發表於 2012 04

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  • jeph: 音謀筆記: 3/18-我在JR Cafe 2 一夜DJ
    我的現場DJ 履歷是有一些 曲指可數但歷史悠久 1990年 小茶僮 泡沫紅茶店 大三時候 輔仁大學旁的514巷有一家小茶僮紅茶店 地下室佈置成舞場 我在這裡開始平生首次DJ 作了大約一學期吧 值得一提的是 當時小茶僮的音樂總監是James 也就是當今 著名的電音DJ J Six 他在小茶僮教我作對拍 如今 J Six也是JR Cafe的活動企劃 人生很奇妙 2008年12月 Punch Party 9 第二回公開DJ 是台灣部落客盛會 Punch Party的第九場 辦在The Wall 餘興節目裡榮幸與 小樹 同台 兩人名號曰 假技客格子花襯衫冷翻天之電音搖滾一起放 feat DJ Jeph 偽知青低腰牛仔褲亂扭臀之騷味春光全都洩 feat DJ 小樹 放到中間大家跳起舞來 老實說 把我嚇壞了 怕曲子接不好真把場子搞冷掉 好在眾blogger十分賞臉 2010年1月 2月 台北當代藝術中心 TCAC 預覽與開幕 純好玩的兩次DJ經驗 想到什麼放什麼 用的音響是我的筆電加 MX5021 這種陽春器材現場居然也開舞 沒心理準備 同樣頭皮緊繃 還有藝術家跑來點歌 倒是第二場開幕那天有點失敗 大家都跑到門口抽煙去了 講回到3月18日的場子 凌威的樂吧以音樂品質出名 雖只是一晚DJ 還是有點緊張 JR Cafe 2 以Reggae Dub Downbeat為主題 我當天放的音樂也以這類氣氛為主 絕非舞場 也不會像PP9那樣用Einstürzende Neubauten 嚇唬各位 哈 當晚同時舉辦 憂鬱馬戲團七週年春酒聚 歡迎團員團友都過來聚聚 以下是JR Cafe 2與 私房壓箱寶 系列活動介紹 29年以來捍衛搖滾樂的 ROXY 系列Rock House Pub 現在於松江路新開了一家結合都會生活與音樂人文濃郁的JR Cafe 2 Jr Cafe 2 是個很舒適的咖啡店 白天是街坊鄰居與上班族喜歡的咖啡飲食店 入夜後 就空空的 我們希望不浪費了好場地 晚上21時起 由DJ ZO 跟DJ MIKO 以Reggae Dub Downbeat 類型音樂為主軸分享 週五 六 JR CAFE 2 邀請 DJ 或是音樂圈好友一起舉辦一系列的 私房音樂會客廳 小活動 很多音樂工作者 在工作需要與私下的興趣或私藏 常常是矛盾的 畢竟 工作的場合 現實上是不方便 不允許太隨性的 尤其是 DJ 工作 很多私下欣賞喜歡的壓箱寶 很少有機會真的在 DJ 時間中分享給朋友或粉絲 歡迎同好好友們熱情參加 一起分享 私藏壓箱寶 相關文章 暗藏生機的 地下社會 一個PUB的體察 為台北抹上些許的蜜糖 Brown Sugar 台北的另類舞吧 水泥森林裡的藍色音符 Blue Note 女巫店 獨立樂團的展演場所 台北樂吧教父 甜梅號 Epic45 The Wall 台北音樂場景 樂吧 活動 由 jeph 發表於 2011 03 6 10 34 PM 引用 0 引用 本文的引用網址 http bluecircus net mt4 cgi bin mt tb cgi 14193 往日雲煙 2004 年 我的酒癮 迴響 Jeph 你好 我是李欣芸音樂工作室的企劃 玟萱 前幾天有email給您 不曉得是否順利收到 等您今晚忙完音樂會客廳之後 請再收一下信好嗎 有事想與您聯絡 謝謝

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  • jeph: 音謀筆記: 地下獨立樂團
    詞曲作者雖然建立了新的流行音樂體系 但不滿現狀的年輕人仍無法在當時的流行歌曲找到渲洩的出口 只能繼續從西洋搖滾樂團裡探尋 直到80年代末解嚴後 本土 與 反抗 才重新被提起 1987年成立的水晶唱片是一串事情的開始 他們發行了 搖滾客 雜誌 引介了幾個新鮮名詞和概念 地下 獨立 另類 非主流 這幾個後來常放在 樂團 二字前面的詞 都包含了對台灣流行音樂與環境的不滿與對抗的成份 其中 地下樂團 這個詞的出現頻率 比其他排列組合都要來得高 用來指涉開始試圖在現場中演唱創作歌曲的搖滾樂團 例如於1988年發表首張專輯 被稱為 台灣第一組地下樂團 的 Double X 友善的狗 唱片於1994年有計劃地發行了一系列台灣重金屬 龐客樂團的首張專輯 包括刺客 骨肉皮 濁水溪公社 等 這個系列叫作 台灣地下音樂檔案 但是搞團的樂手並不喜歡被稱作 地下樂團 地下 在西方是具有反文化意義的字 拿到剛解嚴沒多久的台灣卻脫脈絡地被簡單理解為沒名氣 粗糙 業餘 甚至聯想到非法 此外 台灣社會對樂團也充滿敵意 除了媒體時常誇大戶外音樂祭現場發生雜交 販毒 嗑藥的新聞 樂團固定的表演場地 live house 因為在法令上妾身未明 屢屢遭到政府刁難 90年代期最早出現的live house Scum 就因為多張巨額罰單 搬了三次家 最後於96年不堪虧損結束營業 進入2000年代 情況也未有改善 差不多在這時候 關鍵字從 地下樂團 轉移到 獨立樂團 只要是未與大唱片公司簽約 有較高自主性的樂團 就是 獨立樂團 這種解釋對急於爭取認同與合法地位的音樂事業經者來說 相對方便許多 而且它的確有效 2005年 地下社會 The Wall等台北著名live house因為營業登記項目不符的問題而被警方連續開單處罰 面臨無法生存的困境 立委林濁水2006年於 蘋果日報 的專欄 為爭取獨立樂團的表演場所說項 文中將獨立樂團 live house涵括進 文化創意產業 隨後林濁水又與立委林淑芬 召開公聽會 要求政府改善 文建會隨後同意發予各家live house 重要藝文展演空間證明書 作為護身符 未來再透過修法來解決營業項目登記的問題 在此關鍵事件後 獨立樂團 終於取得官方的認可 這也意味著整個台灣社會對樂團的敵意已經緩和 並且轉向正面 新聞局於2007年起開辦 補助樂團錄製有聲出版品 案 遴選優秀樂團補助專輯製作經費 2009年開始 補助樂團出國參加國際音樂活動 2010舉辦專為獨立樂團而設的 金音創作獎 今年五都選舉 新北市市長候選人蔡英文宣佈將 提供獨立樂團更多表演空間 列為政見 2010年貢寮 海洋音樂祭 的競賽項目 海洋獨立音樂大賞 報名件數達213件 獨立樂團的唱片銷售數字雖然沒有顯著成長 有趣的是 由於主流唱片銷售量年年走下坡 對比之下 幾組一線獨立樂團的銷售成績居然不算太差 種種跡相看來 獨立樂團的情勢一片大好 等等 事情好像有點不對勁 若從字面上來看 接受了政府補助的 獨立樂團 還能稱作 獨立 麼 不提我們又要忘了 曾經 只要是搞樂團 風格是搖滾樂 唱的是創作歌曲 站上台刷下電吉他就具備了叛逆的態度 現在要叛逆 好像不那麼容易了 沒有人會想回到過去 只是回想起過去 不禁令人產生一點莫名的失落 相關文章 台客 文藝青年 台北憂鬱三搖 中的 民謠 樂團節座談 從大叔搖滾靈魂到小妹派對龐克 Great Lake Swimmers Your Rocky Spine 回首來時路 野台開唱 1999 嘻哈星球筆記 後代工時代的創意直銷 獨立樂團 關鍵字 青年文化 由 jeph 發表於 2010 12 9 03 04 PM 引用 0 引用 本文的引用網址 http bluecircus net mt4 cgi bin mt tb cgi 14140 往日雲煙 2007 年 中華電信的 非固定制用戶 申請 固定 IP 2003 年 幾點補充 迴響 我記得伍佰曾經談到地下樂團 他說他比較喜歡創作樂團的說法 這點我有同意也有不同意的地方 談創作 避免的地下或獨立等主觀認定 而是回到音樂為出發點 我們是創作樂團 我們自己寫歌 等 但是創作本身也是有些弔詭 資訊流通的結果也造成相互影響的頻繁 我們可以見到某某樂團唱自己的歌並不是從李雙澤式的文化省思 而是鍾愛某某樂團 某某型態的曲風而來的複製貼上遊戲 當然這不是抄襲 講誰抄襲都過於嚴苛 同時李雙澤不也是受到西洋民歌啟發嗎 當然 這樣的鍾愛也不是非得要叛逆與落魄 幾部台灣電影談到的樂團過程都過於強調這樣的顯而易見的情調 這不是不行 套用竇唯的說法 搖滾樂也只是音樂汪洋中的一小部分而非全貌 要選擇叛逆 當個飆車族不是更為直接嗎 當然這不是鼓勵飆車 只是一種譬喻 Posted by 黎明翰 發表於 2010 12 14 04 19 PM 其實重點是 反抗意識 也就是知道自己在作什麼 為何而作 目的為何的 和你說的那種不清楚目的的 叛逆 是不一樣的事情 Posted by jeph 發表於 2010 12 17 09 18 PM 的確 重點是反抗意識 但這是不是表示知道自己在作什麼為何而作目的為何 我持保留看法 至於叛逆 也可以是很直觀的 甚至是沒有經過理性思考的 或是所謂由身體感官來思考的 但這不是就表示不清楚不知道自己在作什麼 我也持保留看法 當然 問題也可以是 為什麼要知道自己在作什麼 為何而作 目的為何 即便這是另外一個問題了 我的想法是 從10年前阿帕的玩團最屌 玩團就已經走出叛逆與社會意識的包袱 而是回歸到一種休閒娛樂的類別 喜歡 所以去 這是最基本的出發點不是嗎 不受歡迎 不被認同 有志難伸 反抗品味 這些種種隨著時代變遷 或增或減 但也不限於搖滾樂或說音樂 因為愛一個人而愛一首歌 因為熟悉所以陌生 因為懂了所以不發一語 Posted by 黎明翰 發表於 2010 12

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  • jeph: 音謀筆記: 「聲音與時代」系列座談開放報名
    怎麼說呢 臉書的粉絲頁弄起來太簡單了 沒成就感 再又 座談會線上報名表是使用 Registrano com 這個線上報名表服務介面和功能設計得很好 給個讚 相關文章 床上暴動 台灣有史以來最高能量樂團 音謀論 Podcast 第九輯 Databass訪談 從學運到學院 台灣噪音 聲音藝術場景歷史速寫 女巫店 台北樂吧教父 DJ llen與Jeph對談紀錄 Jeff Stoddard 的十年工業之路 回首刺客話當年 袁聖韋訪談錄 訪談 台灣音樂場景 由 jeph 發表於 2010 11 5 06 41 PM 引用 0 引用 本文的引用網址 http bluecircus net mt4 cgi bin mt tb cgi 14100 往日雲煙 2004 年 網誌奇遇記 迴響 要不要也錄影一下 到時放上網 或live stream Posted by yytsui 發表於 2010 11 10 01

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  • jeph: 音謀筆記: 文藝青年
    X市 縣 青年 文藝青年 正式被國家列管 這段文學戒嚴的時代 若不是走官方扶持的 反共文藝 戰鬥文藝 便必需標榜與政治無涉的 純文藝 若作家不小心顯露異於官方的寫作路線 小則幾場筆戰 大則查禁停刊甚至入獄 在這種不能碰政治甚至不能碰現實的環境下 企圖走 純文藝 的文藝青年 其處境必定虛無不踏實 如1983年林懷民於聯合報談到張照堂 六十年代 許多人在 存在 在 虛無 包括我自已 有趣而可喜的是六十年代敏感的文藝青年安然渡過七十年代 許多成為腳踏實地的文藝工作者 到了解嚴後的90年代 走出牢籠的文藝青年 虛無與苦悶並未煙消雲散 這個世代的文藝青年有另一種奇怪的 與過去不同的苦悶 馬世芳於1990年在 台大人文報 所發表的 我如何成為一箇文藝青年 生動地描述了解嚴後文藝青年的心境 甚至可說是精準定義了解嚴後至今的 文藝青年 形象 不幸的是無論如何都鬱悶不起來 所謂 鬱悶不起來 和 不鬱悶 是不一樣的 吸菸 聽極其沉淪殘酷的搖滾樂 弄亂頭髮 喫難喫的午餐 坐在活大餐廳喝冰咖啡唸攝影蒙太奇的原文書 還是鬱悶不起來 我的夢想是 在一個四到五人的搖滾樂團裡當主奏吉他手 留長長長長的頭髮和滿嘴滿臉的髭鬚 也許叨一支Salem涼菸 也許 呃 唱得渴了就喝口啤酒 歌當然是唱自己寫的 除了藍調 還可以吼叫一些龐克 刷著嘎啞刺耳的電吉他 我是個反基督 我是個無政府 不知道要什麼可是知道怎樣要 我要打爛經過的傢伙 因為 我要做 無政府 解嚴後 以前不能談 不能讀的出版品大量湧進 資本論 繁體中文版上市 新馬理論書籍汗牛充棟 文學之外 西方電影 搖滾樂中反文化的成份也得以重新解讀 但是 解嚴後台灣知識分子的聲音已被眾聲喧嘩淹沒 救國團四十多年來建立的文藝系統 其光環隨著解嚴崩毀 新的文藝生態未及建立 新媒體卻透過報禁開放 電台解禁快速全面包圍台灣人的閱聽 1995年 純文學出版社結束營業 正好標示 純文學 在台灣的命運 同年 有支叫作 文藝青年 的樂團改名為 無聊男子團結組織 無意中也正好標示文藝青年形象的改變 文藝失去讀者 失去市場 也失去力量 能存活下來的 多半是具有娛樂 消費性格的文藝商品 文學上的無出路 文藝青年的寫作量減少 或是寫出來也沒多少機會被人們讀到 或甚至更糟 即便讀到也挑不起什麼感覺 這應該足以解釋為什麼網路流傳的 文青一百問 裡 人們對文藝青年的印象只有種種消費品味 卻幾乎不提他們的生產行為 是否 經過四十多年的黨化教育 台灣文藝青年已失去體查現實的敏感和切中現實的尖銳 一味向消費文化與自已的肚臍眼靠攏而淪為眾人嘲笑的對象 不過 從另一方面來看 文藝青年 令人又愛又恨 代表 文藝青年 四個字背後的精神或許並未隨著時代而消失 也就是 想要改變 世人期待 改變 張鐵志發表於2004年的 聲音與憤怒 搖滾樂可能改變世界嗎 成為暢銷書即為一例 台北唯一的基進文藝週刊 破週報 創刊十五年 遭受多方叫罵卻屹立不搖 也是一例 又如前面提到那個曾叫 文藝青年 樂團 部份團員後來加入 黑手那卡西 以音樂詩歌全心投入社會運動 文藝青年血液裡 改變世界 的基因依然代代相傳 即便有些稀薄 曾在文藝咖啡廳 挪威森林 擔任店員的黃士勛2009 年以 Finn 為名發表的歌曲 文藝青年 其中唱道 我是 自以為的文藝青年 唾棄流行文化 大概就可以走出自己的世界 我是 自以為的文藝青年 理想在哪邊 我想有人等著我 改變這世界 雖然這種狂妄引來的訕笑從沒有停過 但現在台灣的文藝青年 也許正在摸索新的路 嚐試新的語言 只要 改變世界 的精神還在 難說不會再發生一次文藝復興運動 相關文章 台客 地下 獨立樂團 回首來時路 野台開唱 1999 嘻哈星球筆記 後代工時代的創意直銷 愛咪藝語隨便播Podcast 上線 大家學手語 從學運到學院 台灣噪音 聲音藝術場景歷史速寫 網路文化 關鍵字 青年文化 由 jeph 發表於 2010 09 7 03 54 PM

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